Accueil > Les rossignols du crocheteur > CHARVOLEN, Max > 1990 tentative de mise à plat de la bribe 58
Raphaël Monticelli
Deux expositions niçoises ont marqué le travail de Charvolen, et nos échanges en 1990. Armand Sholtès tenait alors une galerie et avait proposé une exposition à Max. Max avait réalisé une œuvre in situ sur la façade de la galerie. Parallèlement, nous avions commencé à travailler sur les mises à plat numériques. Loïc Pottier avait élaboré un algorithme qu’il faisait tourner sur ses outils dans son labo. Ainsi sont sortis les premiers dessins numériques, en noir et blanc, explorant quelques possibilités de mise à plat de la façade de la galerie de Sholtès. Ces dessins firent l’objet d’une exposition dans notre petite galerie associative, le Cairn. En guise de texte d’accompagnement, j’avais repris la bribe 58, et l’avais... mise à plat. À vrai dire, moins que d’une mise à plat, il s’agissait d’une exploration des combinaisons possibles des segments du texte. Nous avions collé au mur quelques unes de ces combinatoires. Elles sont ci-dessous.
01-21-1990
Réalisation n° 13 code n° : 74749
fier ils sont si Napolii et le et le se perpétuait le souvenir d’une millénaire présence... et si délurés comment vivacité jaune citron recouvertes par cette peau de pierre et l’arrachant on garde la trace des pas froid aux densité des corps Arabes couvrant des millénaires de langues et s’en dégageant pas si je dirais chaleureux oui oui chaleureux attouchements présence et tous ces enfants comme dans les tableaux de Murillo c’est étrange tous ces enfants de Naples Langue Ville en strates ville qui n’a de neuf que la première syllabe de son nom yeux j’ai vu pareil en monuments on voit bien n’est-ce-pas que c’est la m notre quotidien Tunisie mourir ici ils s’agglutinent Napoli Napoli oui tranches napolitaines et ton doigt prolonge sur ta et aussi effrontée d’anciennes articulations comment qui furent non enfouies mais communication entre les gens d’anciennes bouches de ses lentes époques historiques langue disant ce que furent en attente que le mot au bout de strates de ces déchets au jour le jour accumulés cesse toute tristesse mais ils vous regardent de façon si mais non mendiant comment comment dites vous Napooli ou beaux c’est t fertilisant antique s’aggripent et grande concentration de tous les aspects qui peuvent ce vert comme on le rêve du printemps sainte s’étend l’aile douce du Fuji) mendiant dîtes-vous pas de chanter les syllabes oui oui comment comment comment font-ils et Espagnols corps des choses et du temps cette polychromie Tout ça sous la tendresse morbida del Vesuvio (comme au dessus de la ville pas si sales pourtant Et il naufragar m’ è dolce in questo mare qui coulent ils n’ont non non dans l’accent porte ainsi sur la première syllabe oui la Méditerranée et non non non non c’est Naapoli comment dîtes vous Naapoli grouillements humains le regard légèrement détourné sur la gauche de qui oui comme si dans Naapoli c’est le mot c’est Naapoli comme il y a les mêmes de l’autre coté mêlant la Grèce qui vient s’étendre ou te regarde et par dessus son épaule voletant et Rome qui y a pris naissance exister comment dire si langue charriant des des restes en toutes circonstances saleté et poussières de ces têtes d’angelots qu’on voit dans les églises et ils sont si si beaux non loin de la Herculanum et Pompéi ces couleurs franches cette pulpe colorée ces joues rouges ou encore cette le souvenir de Neapolis Napoli lèvre posée dubitative) ton stylet s’embroche et là où il s’engage dans la mer oui peuple mendiant vous dîtes le satiricon (Tu es Sappho aux paroles pleines d’air modes immédiats de du nom il essayait de dire Napoli Napoli oui cette facon n’est-ce c’est ce qu’il disait en quête pour désigner une nouvelle recouvrant fier oui si insolente parfois millions d’années apres millions d’années les terres et les de vivantes ruines
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