Accueil > Les rossignols du crocheteur > CHARVOLEN, Max > 1990 tentative de mise à plat de la bribe 58
Raphaël Monticelli
Deux expositions niçoises ont marqué le travail de Charvolen, et nos échanges en 1990. Armand Sholtès tenait alors une galerie et avait proposé une exposition à Max. Max avait réalisé une œuvre in situ sur la façade de la galerie. Parallèlement, nous avions commencé à travailler sur les mises à plat numériques. Loïc Pottier avait élaboré un algorithme qu’il faisait tourner sur ses outils dans son labo. Ainsi sont sortis les premiers dessins numériques, en noir et blanc, explorant quelques possibilités de mise à plat de la façade de la galerie de Sholtès. Ces dessins firent l’objet d’une exposition dans notre petite galerie associative, le Cairn. En guise de texte d’accompagnement, j’avais repris la bribe 58, et l’avais... mise à plat. À vrai dire, moins que d’une mise à plat, il s’agissait d’une exploration des combinaisons possibles des segments du texte. Nous avions collé au mur quelques unes de ces combinatoires. Elles sont ci-dessous.
01-21-1990
Réalisation n° 16 code n° : 74838
sainte s’étend l’aile douce du Fuji) ils s’agglutinent Napolii strates de ces déchets au jour le jour accumulés mêlant la Grèce qui vient s’étendre ou en toutes circonstances millions d’années apres millions d’années les terres et les cesse toute tristesse vous dîtes le satiricon fier effrontée et ton doigt prolonge sur ta attouchements oui peuple mendiant je dirais chaleureux oui oui chaleureux le regard légèrement détourné sur la gauche de qui mourir ici pas froid aux et le beaux c’est t cette polychromie mais non mendiant fier en attente que le mot au bout de corps des choses et du temps non non comme monuments ce vert comme on le rêve du printemps Napoli exister Tout ça sous la tendresse morbida del Vesuvio (comme au dessus de la ville et aussi Espagnols de ses lentes époques historiques et si délurés et là où il s’engage dans la mer ton stylet s’embroche couvrant des millénaires de langues et s’en dégageant oui d’anciennes articulations c’est le mot c’est Naapoli le souvenir de Neapolis présence te regarde et par dessus son épaule voletant oui la Méditerranée et tous ces enfants comme dans les tableaux de Murillo tranches napolitaines pas si de vivantes ruines comment oui comme si dans Naapoli d’anciennes bouches (Tu es Sappho aux paroles pleines d’air qui furent non enfouies mais c’est étrange tous ces enfants de Naples qui coulent ces couleurs franches cette pulpe colorée ces joues rouges ou encore cette pas de chanter les syllabes oui oui comment comment comment font-ils et densité des corps se perpétuait le souvenir d’une millénaire présence... lèvre posée dubitative) comment langue disant ce que furent on voit bien n’est-ce-pas que c’est la m il y a les mêmes de l’autre coté recouvertes par cette peau de pierre et l’arrachant on garde la trace des j’ai vu pareil en mais ils vous regardent de façon si fertilisant notre quotidien Napoli Napoli oui yeux pas si sales pourtant communication entre les gens dans l’accent porte ainsi sur la première syllabe vivacité jaune citron Tunisie Langue recouvrant comment dire si Arabes ces têtes d’angelots qu’on voit dans les églises et ils sont si si beaux modes immédiats de en quête Napooli ou Et il naufragar m’ è dolce in questo mare Français... saleté et poussières de du nom antique et Rome qui y a pris naissance si insolente parfois ils sont si ils n’ont s’aggripent et non non c’est Naapoli comment dîtes vous Naapoli Ville en strates ville qui n’a de neuf que la première syllabe de son nom c’est ce qu’il disait des restes il essayait de dire Napoli Napoli oui cette facon n’est-ce comment comment dites vous grande concentration de tous les aspects qui peuvent mendiant dîtes-vous grouillements humains pour désigner une nouvelle non loin de la Herculanum et Pompéi et langue charriant des non non
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