Accueil > Les rossignols du crocheteur > CHARVOLEN, Max > 2005 - L’indéfini bourgeonnement des ruines (première partie)
RAPHAËL MONTICELLI
DÉVELOPPEMENTS : LES MISES À PLAT INFORMATIQUES
Une fois l’objet moulé et sa peau de toile arrachée, la mise à plat relève de décisions immédiates assez simples et irréversibles : pour mettre à plat un polygone, la plus économique des solutions consiste à découper certaines d e s e s arêtes. Dans le cas de Charvolen, comme dans le cas scolaire de la mise à plat d’un cube, la principale contrainte est de faire en sorte que l’objet une fois mis à plat demeure d’un seul tenant, que chaque face soit rattachée à l’ensemble par au moins l’une de ses arêtes.
Dans le cas d’un cube, volume à 6 faces, tout le monde connaît ce T qui résulte de sa mise à plat la plus commune... mais une découpe d’arêtes différentes produit des mises à plat en croix ou en zig-zag. On comprend que, le nombre des mises a plat possibles dépendant du nombre des faces, il croisse d’une manière qui épuise la raison et l’imagination. Loïc Pottier, le mathématicien à qui Charvolen a demandé l’algorithme de mise à plat, écrit : « Une croissance exponentielle conduit à des nombres qui dépassent très vite le sens commun : avec un polyèdre comme une chaise, le nombre.) dépasse probablement le nombre de particules de l’univers ! ». [1]
La mise à plat pratique est unique. La présentation de la totalité des mises à plat potentielles est impossible. Reste à donner idée de cet incommensurable. A partir de combien d’objets et/ ou de combien de temps parviendrons-nous à forcer, un peu, les verrous de notre entendement ? Et quel est le statut de cet objet plastique ? Quels rapports entretient-il avec l’œuvre dont il est l’étude a posteriori ? Quelle place occupe-t-il dans le système des objets d’art ? Questions que posait, de fait, en son temps, Queneau à propos de ses mille milliards de poèmes... À propos des mises à plat informatiques, Jean Petitot écrit : "J’estime que la simulation informatique du principe de mise à plat qu’a réussie Loïc Pottier fait partie intégrante de l’œuvre deMax Charvolen (...) La puissance esthétique de ces variations est souveraine. C’est de l’abstraction pure mais puissamment motivée rationnellement. Il est tout à fait significatif qu’une expérience apparemment aussi concrète que celle de Max Charvolen ait pu ainsi être simulée algorithmiquement comme idéalité géométrique. Cela montre que sa pratique matérielle possède des infrastructures rationnelles. N’est-ce pas la la valeur ultime donnant sens à toute œuvre authentique ? » [2]
Le projet de Delphes a eu le mérite d’installer des bornes et de sedonner une limite dans la production des mises à plat : 2600, autant que d’années depuis la fondation de Marseille.
Pour leur première présentation, à Saint Fons, les 2600 mises à plat sont tirées sur des feuilles de papier de format A4 et sont toutes présentées dans le même espace que l’œuvre de toile réalisée à Delphes.
La masse des mises à plat informatiques, leur proximité avec la toile, l’envahissement de l’espace d’exposition par une multitude de représentations d’un espace particulier bien identifié, voilà qui va donner toute une « matière de rêve » et de pensée : l’aventure continue...
À propos des mises à plat de bâti de Charvolen, Michel Butor écrit : « Dans l’ancienne théologie on parle de corps glorieux. celui que nous aurons après le jugement dernier, dans la cité-jardin de la Jérusalem céleste, un corps transparent à la lumière, capable de traverser toutes les murailles. Voici en attendant des objets glorieux, des maisons glorieuses où apprivoiser notre éternité. » [3]
Notes
[1] Loïc Pottier : Mise à plat d’un polyèdre in « Les Portulans de l’immédiat, Max Charvolen 1979-1996 », Al Dante ed. Marseille, 1997.
[2] Jean Petitot : Le corps propre de la toile, op. cit.
[3] Michel Butor : La maison de nos rêves, in « Une œuvre de Max Charvolen », Muntaner ed. Marseille, 2001
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