Accueil > Les rossignols du crocheteur > DOLLA, Noël > Noël Dolla à la galerie La Bertesca
RAPHAËL MONTICELLI
/ Monographies
L’une des premières expositions personnelles de Noël Dolla a eu lieu à la galerie La Bertesca, à Gênes. La préface m’avait donné l’occasion de travailler avec Noël sur les conditions de possibilité du surgissement d’une forme d’art dans l’histoire, et de celle de Noël en particulier. Le texte sent ses années 70. J’en ai gardé vivantes toutes les exigences.
Tension vers la simplicité, construction aussi productive que possible, radicalisation des problèmes dans le sens demandé par la pratique de la peinture, voilà déjà comment apparaissaient les exigences de Noël Dolla : et une nouvelle preuve des possibilités, contenues dans sa pratique, à dépasser un donné était encore administrée quand il proposait, entre 1969 et 1972, ses séries de points” (formalisation de la trace), car il n’y avait pas alors accumulation, multiplication ou répétition d’un point, mais d’une construction de trois points diversement disposés les uns par rapports aux autres, et posés sur des supports divers, depuis la toile jusqu’aux chevrons en passant par le carton, les matières plastiques et la tarlatane, ce qui permettait des variations de format nécessaires, et des procédés de marquage différents, dépendant de la nature du support ; encrage, peinture, impression d’une trace, ou au contraire trouée sur une surface ou un volume. A la limite de ce travail Noël Dolla parvenait à des surfaces entièrement recouvertes, proches du monochrome, et la construction permettait à nouveau de dépasser cette nouvelle limite : quatre toiles cousues ensembles produisent le nouveau format sur lequel le peintre va travailler pour introduire de nouveaux processus ; traitement de la coloration par différenciation du pigment et du liant, du dessin produit par les différences de diffusion, sur lequel il n’y a pas lieu de revenir dans la mesure où nous l’avons déjà analysé lors d’une exposition dans cette même galerie.
Il est toutefois bon de noter que, poursuivant le travail dans la logique des processus de sa pratique picturale, Noël Dolla semble maintenant répondre à deux sortes de préoccupations ; d’une part, pour développer sa recherche sur le dessin, il reprend un travail sur tarlatane de 1971 : la tarlatane, enroulée sur elle même, reçoit, sur ses deux surfaces circulaires, une couleur dont la diffusion, compte tenu du matériau sur lequel on travaille, va déterminer un dessin visible lors du déroulement de la bande, travail simple et radical à la mesure de ceux auxquels ce peintre nous a accoutumés ; d’autre part la maîtrise de la couleur qu’il recherche dans ses toiles semble l’amener à revenir au travail sur châssis afin de réintroduire le traitement de l’enduit.
Toute la pratique d’un peintre nous semble passer par sa connaissance technique sur laquelle et par laquelle il agit ne fût-ce que — aux confins de la non-peinture — pour refuser toute technique. Tout donné technique d’une époque, sur lequel et par lequel un peintre agit, nous semble se transformer dès lors que, sous la pression des contradictions extérieures à la peinture, se transforme, la conscience des peintres.
Dès lors qu’une technique se transforme c’est à chaque peintre qu’il appartient, dans sa pratique, d’en tirer tout le parti possible par les choix qu’il fait, et il nous semble qu’il poussera d’autant plus loin les conséquences de cette transformation que ses choix, véritablement dictés par sa pratique de peintre, mettront en place des processus producteurs de transformations plastiques.
Il nous semble que Noël Dolla a fait de tels choix ; nous avons tenu à le dire, nous avons essayé de nous en expliquer. Sa pratique de la peinture nous parait être une rare illustration de la façon dont un peintre peut, « au sein des conditions prescrites par le domaine intéressé lui-même », porter à leur plus haut point d’intensité les contradictions sous lesquelles il vit.
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