Accueil > Les rossignols du crocheteur > ALOCCO, Marcel > 1979 - Alocco, la peinture en patchwork
RAPHAËL MONTICELLI
Cette monographie sur Marcel Alocco est parue en 1979 aux éditions Charles le Bouil, collection NDLR.
PATCHWORK DE COULEURS
Si la peinture en Patchwork semble, dans l’œuvre d’Alocco, naître comme nécessairement de sa manière individuelle de vivre, penser et pratiquer la peinture comme objet né du rapport à l’espace et au temps, elle ne demeure pas sans effet sur la perception et la maîtrise des couleurs. Il en va d’elles en fait comme de l’image ; elle est d’abord, au moment de la reproduction, respectée en tant qu’elle a un nom. Le peintre dépose un rouge là où l’on dit qu’il y a un rouge, un vert là où l’on dit qu’il y a un vert. sans tenir compte des nuances que l’œil voit sans doute mais que la langue ne prend pas toujours soin de nommer. Ce rapport de la couleur à la langue ne manque pas de rappeler tous les présupposés linguistiques ou littéraires de la peinture d’Alocco. Il n’est pas non plus sans intérêt de revoir pour la circonstance les œuvres de l’idéogrammaire qui systématiquement refusaient le blanc comme fond, c’est-à-dire la mise au zéro culturel (le non-dit) que, dans la peinture occidentale, le blanc suppose, et le remplaçant par le bleu montraient ainsi que « la ‘‘qualité”’ de la couleur (...) s’efface devant son rôle de médium, d’outil de ce qui est dit. » (IN-SCRIPTION p. 14) ; de la même façon les AMBICHROMES de 1970 exploraient ce rapport :
« Ce qui s’énonce lorsque complémentairement à mes ‘‘découpes”” je présente des ‘’ambichromes” que je désigne par “rouge”, “jaune”, ‘bleu’, alors que l’œil, contre le message écrit reçu par le cerveau, perçoit dans sa lecture conventionnelle comme ‘‘véronèse”’, “pistache”, ‘‘mauve”’.… (ou trois verts, ou..). Il devient alors évident que la couleur importe par son action de pigmenter aux dépens de sa qualité d’être tel ou tel pigment précis »
(‘‘ibid”” p. 14).
Aussi bien dans les œuvres de 1972 aux trois bandes latérales colorées
que dans le Patchwork ‘‘Léger”
où les couleurs ne sont disposées que comme références, la couleur est proposition de construction. La couleur est ainsi d’une part retenue dans son rapport avec la langue et les procédés de reproduction photographique et d’impression (c’est-à-dire dans le rapport que communément nous entretenons avec elles au niveau du verbalisé), d’autre part, plastiquement, comme marque d’un rapport à la construction du tableau où elle devient élément que le tableau construit. Aussi comprendra-t-on que la couleur, comme élément de construction, de fabrication, de détermination de ce lieu particulier qu’est la toile de peintre puisse naître soit du rapport à l’image, soit du rapport à la toile. L’image impose la couleur comme, par exemple, dans ces toiles
où composition, couleur et format naissent de la répartition, avant pigmentation ou tout en pigmentant les images par empreintes, des caches sur la plage blanche. La peinture se fait simple halo autour des parties cachées, suffisante
à peine pour les souligner. La femme de Matisse, le cheval de Lascaux ou l’idéogramme chinois sont, sur la toile, dans un rapport prévu ; le passage aux toiles du type « Image, culture, couleur » de 1974 évitent de traiter la couleur comme simple marquant de l’image. La répartition systématique des caches colorés et des caches non colorés et celle des plages de couleurs réparties selon une combinatoire des primaires et des complémentaires (quitte à garder sur les marges les couleurs utilisées en rappel — procédé que nous avons déjà rencontré plus haut) construisent une toile qui, structurée par les pliages orthogonaux qui arrêtent nettement la diffusion de la couleur, complète les grands travaux d’images quadripartites(voir "images, culture, couleurs) et utilise les possibilités de la toile libre pour développer les rapports colorés. Ce qui vient construire la toile, c’est le jeu des couleurs et des formes que les compositions quadripartites simplifient par l’utilisation d’un pliage minimum, parallèle aux côtés de la toile et qui en reproduit la quadrangularité.
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