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MCHEL BUTOR ET RAPHAËL MONTICELLI
MB : Ce n’est pas seulement la réussite de l’artiste qui m’intéresse mais ses échecs.
RM : J’aurais considéré que tout ce qui vous intéresse chez un artiste m’intéresse aussi. Cette part nous serait commune. Quand je ne souhaitais que la vérité du vrai.
B : (Dans son miroir il interroge son anamorphose)
Taches sur le sol, cailloux maculés, mégots, bouchons de tubes et lames de rasoir rouillées. Ce n ’est pas seulement le succès de l’artiste qui m ’intéresse, mais sa misère. Si j’avais donné les noms des artistes réels, j’aurais pu en donner aux imaginaires, mais on les aurait trop facilement repérés, ils n’auraient pas pris corps ; il aurait fallu rebaptiser tout le monde, pour que les noms fonctionnent comme des pseudonymes.
RM : Et dont je sentais qu’elles ne sauraient offrir qu’artifice à ma soif d’être ou d’aimer par une science plus précise des manoeuvres ou des postures de la séduction.
MB : Les photographes, par leurs déambulations à l’intérieur de chaque atelier, puis d’atelier en atelier, couvrent la ville et tout le paysage d’une toile si épaisse dans sa transparence qu’elle en devient cocon de transfiguration, la lumière pénètre enfin dans notre vieille chambre noire. Ce n’est pas seulement l’oeuvre exposée qui m’intéresse, mais son voyage.
RM : J’aurais fait en sorte que soient énoncées 33 règles d’écriture : 16 dans mon cas, 17 dans le vôtre, la dix septième de vos règles nous étant commune.
MB : Le fait que j’aurais laissé énigmatiques les portraits d’artistes réels ferait qu’ils accueilleraient bien plus facilement les autres dans leur fraternité.
RM : Plus femmes que les femmes par excès de distinction ou d’apprêt.
MB : Un vieil appareil sur une étagère. Ce n’est pas seulement le sérieux de l’artiste qui m’intéresse, mais son rire.
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