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Ça a bien un 1 2 3  assise par accroc au bord de       et tu mer intérieure est le rita est trois fois humble. ce 28 février 2002. 1 2 3  le dernier recueil de si j’avais de son     chant de voir les œufs de roland barthes : propos d’abord l’échange des et si au premier jour il page suivante ► page cet article est paru dans le 1 2 3  vers le sommaire du livre 2 1 2 3        sur 1 2 3 un antoine simon pour accéder à la totalité 1 2 préparer le ciel i       coude petit matin frais. je te 1 2 3 mougins. décembre 1 2 3  aller au portail de 1 2 3  1 2 3 c) je suis occupé ces       aujourd vers le sommaire du livre 4 vers le sommaire du livre 2 1 2 1 2 j’ai en réserve       au pas et ces page suivante ► r.m. a toi que d’heures 1 2 pour se bien « mais qui lit 1 2 3 tout 1 2 3  vers le sommaire des vers le sommaire du livre 2 ensevelie de silence, je désire un 1 2 3  quatrième essai de 1 2 3 iii.- pour jean marie baous et rious je suis macao grise présentation du projet   1) cette vers le 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RAPHAËL MONTICELLI

Contaminations
Publication en ligne : 15 mars

En 2012, la médiathèque de Contes (dans le moyen pays niçois) organisait une exposition des livres de Martin Miguel. Œuvres croisées, œuvres communes, illustrations... Le texte ci-dessous se proposait de faire le point sur le travail de Miguel dans le domaine du livre.


« Des images n’accompagnent un poème que pour en élargir le sens et en dénouer la forme »
Paul Eluard
« Des poèmes n’accompagnent des images que pour en élargir la forme et en dénouer les sens »
Anonyme

Martin Miguel entretient avec le travail des mots et les textes des relations aussi anciennes qu’avec la peinture... Jeune peintre, admirateur de Boby Lapointe, il chantait, s’accompagnait à la guitare, improvisait, mettait des textes en musique… Ce peintre-musicien était gourmand de mots...
Il se servait aussi des mots pour expliquer sa démarche d’artiste. On trouve aujourd’hui, sur son site, les présentations qu’il faisait à la fin des années 60. Textes explicatifs qui mettaient à plat les processus techniques, précisaient les dialogues avec les autres artistes, contemporains et prédécesseurs, les problèmes qu’il traitait avec les moyens de la peinture... Ce peintre avait besoin de mettre des mots sur son travail.
À partir de 1975, les mots ont eu une autre fonction dans le travail de Miguel. Commence alors pour lui cette collaboration avec les écrivains qui l’a conduit à réaliser la quarantaine de « livres » proposés dans l’exposition « incertaines frontières », et qui s’articule autour de deux axes principaux.
Le premier axe, unique de 1975 à 2000, et qui perdure aujourd’hui, explore la possibilité de réaliser des oeuvres communes avec un écrivain. Le deuxième, à partir de 2000, diversifie les collaborations avec des écrivains et les modes de relation entre texte et images [1].

Notes

[1pour faciliter la lecture, le mot “image”, approximatif, est ici employé pour parler du résultat du travail de l’artiste, que ce résultat fasse ou non “image"

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