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long de l’ombre page suivante ► page  au travers de toi je sous les nuits d’apparente samuel chapitre 16, versets 1 ajout de fichiers sons dans       ton 1 2 un texte vers le sommaire du livre 4 aller à la liste des auteurs 1 2 1 2 3&nbs  epître aux page précédente ► de dans les écroulements trois (mon souffle au matin       rampant giovanni rubino dit vous avez page d’accueil de vers l’espace accorde ton désir à ta page suivante ► je suis né voir les œufs de comment entrer dans une       bonheu page suivante ► page malgré ses formules       nuage tout mon petit univers en le "patriote", bruno mendonça genre des mots mauvais genre       il       alla aller au texte vers le sommaire du livre 4 je désire un éphémère du 6 octobre la rencontre d’une       sur le ce paysage que tu contemplais  jésus pour nicolas lavarenne ma frédéric le lent déferlement 1 2 3&nbs vers le sommaire du livre 3 quand c’est le vent qui qui d’entre nous depuis le 20 juillet, bribes sables mes paroles vous rafale 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RAPHAËL MONTICELLI

Contaminations
Publication en ligne : 15 mars

En 2012, la médiathèque de Contes (dans le moyen pays niçois) organisait une exposition des livres de Martin Miguel. Œuvres croisées, œuvres communes, illustrations... Le texte ci-dessous se proposait de faire le point sur le travail de Miguel dans le domaine du livre.


QUELQUES REPÈRES
Parmi les paramètres à prendre en compte pour se repérer dans ce complexe territoire, on peut retenir :
1.- Les acteurs :
le livre est le résultat du travail
de l’écrivain seul : le premier modèle du genre serait le « Coup de dé » de Mallarmé) ; ou du peintre seul : il s’inscrit alors dans la tradition du livre d’atelier ou de peintre et introduit la notion de "livre d’artiste
d’une collaboration entre artiste(s) et écrivain(s)
Un tiers intervient (éditeur - amateur)

2.- Les matériaux et les outils  :
Les supports :
Support identique pour le texte et l’image / supports différents
Supports, formes et formats de l’art ou de l’écriture employés de façon habituelle ou non : papier, livre, toile, métal, bois, pierre, céramique, verre...
Supports, formes et formats inhabituels matériaux, matériaux inusuels...
Les outils du peintre / de l’écrivain employés de façon habituelle ou non
Texte et/ou travail plastique en original ou en reproduction.
Techniques de l’estampe, de la composition, de l’impression, recours au manuscrit
Techniques inhabituelles importées d’autres métiers

3.- Les résultats, les objets
aspect du livre habituel / variation
L’objet est travaillé pour sa forme : livre objet
Exemplaire unique ou nombre très limitée
Grand nombre d’exemplaires / édition illimitée.

4.- Le statut des éléments, les procédures artistiques, travail sur le texte, travail plastique
Texte premier : le peintre illustre le texte, en y faisant écho ou non
Image première :
Relation fortuite entre texte image
Le texte vise à rendre compte de l’image
Ce que l’image dénote ou suggère
Le processus dont l’image est issue
La forme et/ou le mode d’écriture et le genre du texte tiennent compte du travail plastique
Le texte est utilisé comme matériel plastique, comme « image »
Travail du texte et travail plastique se font en même temps

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