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RAPHAËL MONTICELLI
/ article dans revue
Les commémorations du centenaire de Michel Butor me conduisent à explorer mes archives. En 2007, Charles Dobzynski me proposait de composer un numéro spécial de la revue Europe à propos de Michel Butor. En voici la préface.
Dans chaque ouvrage de la série, chaque texte est traité comme une « matière » (au passage Butor charge d’un sens nouveau le terme de « table des matières ») que l’on peut manipuler, découper, répartir différemment dans le livre, comme si livre et texte étaient indépendants l’un de l’autre et que l’œuvre naissant de leur rencontre ou de leur chocs devait les transformer…
Au fur et à mesure que se développent les séries, les territoires (géographiques et artistiques) de référence de cette œuvre en continuelle expansion s’élargissent, se heurtent, s’interpénètrent, entrent dans des relations nouvelles et des dialogues inouïs.
Les textes se croisent, se regardent, se font écho circulent
D’un volume à l’autre, les thématiques reviennent et s’amplifient : par exemple, le thème égyptien du premier volume, s’inscrit dans deux textes qui eux-mêmes, issus de textes etc. et croise le thème japonais, ou …
Chaque titre reçoit en outre un traitement particulier du point de vue plastique : format, mise en page, organisation du texte et jusqu’aux couleurs d’impression : les volumes sont autant de sculptures, diverses dans leur masse, dans lesquelles les matières textuelles, , les paragraphes, les lignes, forment autant de zones plastiques.
Dans la série du Génie du Lieu, comme dans les œuvres qu’il réalise avec les artistes, MB intègre ainsi l’esthétique du livre d’artiste : format, forme, organisation dépendent étroitement d’un projet littéraire et artistique global.
Car les séries s’alimentent, se répondent, se contaminent : c’est l’esthétique de Mobile, réseau aérien ou de la description de San Marco que l’on retrouve dans la série du Génie du Lieu, dans l’organisation entre les masses de textes comme dans celle de chaque texte particulier : citations, conversations, collages, composition des éléments en suivant une combinatoire aux règles simples et limitées.
A l’intérieur de chaque titre d’une même série, les textes s’organisent eux-mêmes selon le principe de la série dont l’expansion est réglée par la combinatoire des éléments.
Pour rester dans la série du Génie du Lieu
On ne présente pas l’insaisissable…
Vous êtes aussi l’homme de nouvelles formes d’écriture, d’une nouvelle approche du monde par les écritures et les lectures. La série du Génie du Lieu est de ce point de vue étonnante qui tisse, décennie après décennie, par cercles de plus en plus amples une approche que je dirais volontiers scripturale et polyphonique du monde où se retrouvent des quantités de textes entrepris dans toutes sortes de circonstances qui adoptent dès lors le statut de chantiers préalable ; vous avez fait de l’écriture un grand chantier permanent d’exploration du monde…
Je me dis parfois que, ce qui se joue, dans votre œuvre, et dans le mode particulier dont elle est présente au monde, et le monde présent en elle, c’est en fait, un nouveau rapport au monde, une pensée nouvelle du monde… Je rêve, vous le savez, d’une exposition Michel Butor et les cinq continents, je disais comment se développait le génie du lieu, c’est d’une lente appropriation du monde qu’il s’agit, de l’élaboration d’une conscience du monde à la hauteur des enjeux d’aujord’hui, de la méditerrnée du premier génie du lieu, au cosmos qui traverse Boomerang et est l’objet de Giroscope, vous avez mis en place une nouvelle sensibilité planétaire… Comment réagiriez vous si je disais, que, d’une certaine façon, vous développez depuis 50 ans la sensibilité de ce que l’on appelle aujourd’hui l’altermondialisme ?
ps remerciements à Henri Desoubeaux grâce à qui l’exploration du corpus « Butor » est grandement facilitée.
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