Accueil > Les rossignols du crocheteur > BUTOR Michel > 2005 - Une lecture de « Transit » de Michel Butor
RAPHAËL MONTICELLI
Depuis ma lecture de Pique Nique du pied des Pyramides (Michel Butor sur les œuvres d’Henri Maccheroni), je cherche à comprendre comment Butor écrit sur les œuvres des artistes. Comment il passe d’un regard sur une œuvre à un texte qui en rend compte. J’avais réfléchi sur cette question quand la bibliothèque de Nice m’a proposé d’être l’un des contributeurs de l’ouvrage « Michel Butor à Nice » qui devait accompagner l’exposition qui devait lui être consacrée en 2005. Une version du Pique nique figurant dans Transit, le quatrième Génie du lieu, j’ai proposé à Butor et Maccheroni, puis à la bibliothèque, de donner une lecture de cet ouvrage en me focalisant sur la place qu’y occupe Pique nique et le rôle qu’il y joue.
On trouvera sur ce site une approche plus complète de Transit par Henri Desoubeaux..
Ouvrir la lecture que Desoubeaux propose pour Transit.
EN MANIERE DE PAUSE
Le texte butorien ne se borne jamais à dire ce qui est apparent dans l’œuvre qu’il considère ; li cherche, dans la structure, les éléments, les constituants, les procédures à l’œuvre, les caractéristiques qui lui permettront de donner un équivalent textuel à une réalité plastique, en élaborant entre les deux une procédure d’écriture, une structure intermédiaire de transfert. lI est vraisemblable que tous les éléments de PN - à l’exception près de sa structure d’ensemble (nombre de parties, progression d’une partie à l’autre, alternance précise des segments à l’intérieur des parties) se trouvent dans cette première procédure d’écriture ;
. thème de la dimension archéologique du contemporain
. procédure de segmentation
. construction par juxtaposition
. thème du déchet
. conversation entre thèmes et textes
…
Dans Œuvres croisées F. Aubral explique que cette série s’articule autour de la pièce 6, la seule où Maccheroni dessinera effectivement des pyramides symbolisées par des triangles. Si l’hypothèse est intéressante, et s’il est vraisemblable que les triangles de la pièce 6 ont pu jouer un rôle dans les suggestions du texte, ne serait-ce que parce que le triangle fait partie de nos formes d’origine, il me semble bien que le travail de MB ne consiste pas dans l’énonciation d’un symbole immédiatement apparent dans une œuvre, mais que, bien au contraire, MB dévoile à HM l’Égypte visuellement absente et pourtant pratiquement agissante de sa série, l’Égypte possible et profonde qui nécessite le texte, comme elle est nécessaire à Transit qui lui est nécessaire justement parce qu’il nous dévoile l’Égypte absente et pourtant agissante dans notre espace culturel...
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