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RAPHAËL MONTICELLI
Ce texte a été publié en 1991. Il préface l’ouvrage « Échanges, carnets 1986 » de Michel Butor, Z’édition ed, Nice.
b.- écrire dans les parages
Ce n’est ni spontanément ni avec facilité que Michel Butor a commencé à manuscrire ses textes sur des œuvres plastiques. Il a commencé fort timidement apparemment sous la double impulsion de Jacques Hérold à la suite de Dialogue des Règnes [18] et de Grégory Masurovsky à l’occasion de L’oeil des Sargasses [19], Masurovsky raconte « Tu es venu me parler de cette idée que je réalise une gravure que tu « complèteras » avec un manuscrit sur la même feuille. Cette gravure/manuscrit représenterait un objet en marge de la gravure traditionnelle et du livre illustré. »
Et Michel Butor ajoute : |
« (...) Une fois le principe admis, tu as fait une gravure, et dans le reste du papier... il se trouve que pour celle-là c’est le bas - j’ai essayé de loger un texte. L’idée était de profiter du fait qu’il y avait un nombre restreint d’exemplaires, pour pouvoir faire une édition à la main et qui, par conséquent, n’aurait pas les limitations de l’impression (...) ». [20]
Ce principe du texte manuscrit sur le même support que l’œuvre mais non dans l’œuvre elle même a été très largement développé par la suite, c’est ainsi qu’a été réalisé L’Appel du Large [21] chacune des 15 pages du livre s’ouvre pour présenter à droite un travail de Gérard Duchêne et à gauche le texte de Butor, pavé manuscrit centré. Le fond gris bleu sur lequel s’inscrit le travail de Duchêne déborde irrégulièrement sur la partie gauche de la feuille sans pour autant toucher le texte et contribue à inscrire œuvre plastique et texte sur un même support tout en différenciant les deux espaces.
[18] Dialogue des Règnes ed Travaux d’Approches, 1967
[19] L’œil des Sargasses, estampes de 1969
[20] op cit.
[21] Gérard Duchêne, Michel Butor, L’appel du Large, 1986
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