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RAPHAËL MONTICELLI
Ce texte a été publié en 1991. Il préface l’ouvrage « Échanges, carnets 1986 » de Michel Butor, Z’édition ed, Nice.
c.- écrire dans l’œuvre
Il est clair qu’après avoir évoqué les œuvres dans lesquelles le texte apparaît sur le même support que l’œuvre plastique, mais dans une autre zone et se différenciant nettement d’elle, il nous faut considérer celles dans lesquelles l’écriture intervient dans le même espace que l’œuvre. En 1973 avec la série d’estampes des « Mots à la Presse » de Masurovsky, Butor « franchit la frontière » [22]
« Soit, dit-il, une gravure et un texte, quelles sont les différents façons de les mettre ensemble ? »
et plus loin :
« j’ai eu beaucoup de mal à surmonter moi-même l’interdiction d’écrire sur une œuvre d’art, l’interdiction de gribouiller sur une oeuvre d’art, prendre un morceau de craie et ajouter une balafre à un Poussin ou un Picasso, c’est un crime. On peut faire des crimes entre amis, naturellement, ça facilite beaucoup les choses. Il m’a fallu toute la complicité de Grégory pour arriver à écrire sur une œuvre d’art ».
La facilitation était d’autant plus grande que Masurovsky reprenait, dans ses « Mots à la Presse » les grilles de mots croisés.
Toutes les œuvres réalisées avec Henri Maccheroni sont dans ce cas : le texte manuscrit au crayon participe de la composition ; ses masses se répartissent dans les espaces laissés en blanc par le peintre et se disposent en rapport avec ses formes, c’est la série des « Archéologies Blanches » de 1978, dans lesquelles le peintre combine quelques figures simples pour en faire surgir des suggestions d’images : phallus ou crânes, plan de ville, architecture, ponctué par deux mots : figure et danger. De la même façon, dans la série « Almageste », de 1983, la sérigraphie d’une croix, d’un cercle, d’un X réserve à l’écrivain la partie droite de la feuille. Enfin « Les Archéologies Bronze », de 1985, qui voient naître le texte Pique-Nique au Pied des Pyramides procèdent de même. Le texte, toujours écrit en lignes horizontales et faisant masse, conserve son autonomie.
Si la série des « First-Time » de 1982 est analogue (l’écrivain inscrit son texte dans des plages de l’œuvre que la composition du peintre semble lui réserver) à la différence des « Archéologies Blanches » ou « Bronze » ou d’« Almageste », ce ne sont pas de grands espaces blancs mais d’étroites bandes de papier plus ou moins salies par le travail de la peinture qui sont réservées à l’écriture.
Notes
[22] in Obliques, op. cit.
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