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RAPHAËL MONTICELLI
Ce texte a été publié en 1991. Il préface l’ouvrage « Échanges, carnets 1986 » de Michel Butor, Z’édition ed, Nice.
2.- le travail d’amour
Il faut, je crois, sans cesse garder à l’esprit qu’au départ de tout le rapport de Michel Butor à la peinture et plus généralement de Michel Butor au monde il y a le grand désir de savoir et d’aimer (ou de savoir aimer) ; écrire ce n’est pas pour lui témoigner qu’il sait ou qu’il aime, mais qu’il cherche à savoir, qu’il apprend à aimer... Dans le très beau début de La Fascinatrice que l’on trouve dans Répertoire IV [31] et qui unit dans le même espace les noms de Georges Perros et de Roland Barthes, un extrait des Essais Critiques de ce dernier et l’interrogation de Michel Butor, il écrit :
« (écrit-on pour être aimé” ? Que je désire être aimé, certes, et si ce que j’écris maintenant peut me faire aimer de quelques-uns, en particulier de Roland Barthes lui-même, tant mieux, mais ce n’est évidemment pas tout ; j’écris pour l’aimer et le faire aimer) »
cet effort d’amour ne pouvait pas s’exprimer de façon plus violente que lors de l’épisode suivant : à l’occasion de la « Semaine Butor » qui se déroulait à Nice en novembre 1988, l’un des participants au débat qui se tenait à l’Université sur « Michel Butor et ses Peintres » demande à l’écrivain de s’expliquer sur les raisons qui l’avaient poussé à engager une collaboration aussi étroite avec Henri Maccheroni :
« Ce qui m’a retenu chez Henri, répond Butor, c’est l’extraordinaire pouvoir de répulsion que son travail semblait exercer sur ceux qui le voyaient... Je me suis dit, il doit y avoir quelque chose là-dedans ».
Je rappelle la liaison entre œuvres d’art et expérience amoureuse dans « La Modification » pour signifier que cette attitude de construction du regard d’amour, connaît aussi un traitement dans l’ordre de la fiction.
[31] Répertoire IV, ed de Minuit, Paris 1982
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